【百馆万场 赣鄱共享】景图课堂｜诗词赏析：秋风牵远念，藏在风里的故园与归途

诗 词

赏 析

秋风一拂过窗棂，心底便忍不住牵起远方的线 —— 是故乡老院里那棵落满黄叶的老树，是倚门盼归的亲人鬓边新添的霜。正如范仲淹在 “碧云天，黄叶地” 间揉碎的故园念，马致远于 “枯藤老树” 旁凝结的归途盼，这两阕秋词，恰是把每个游子藏在风里、埋在季节深处的乡愁，道得熨帖又分明。

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《苏幕遮·怀旧》

宋·范仲淹

碧云天，黄叶地，

秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，

芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，

夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，

酒入愁肠，化作相思泪。

译文

云天蓝碧，黄叶落满地，天边秋色与秋波相连，波上弥漫着空翠略带寒意的秋烟。远山沐浴着夕阳天空连接着江水。不解思多之苦的芳草，一直延伸到夕阳之外的天际。默默思念故多黯然神伤，缠人的羁旅秘思难以排遣，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。频频地将苦酒灌入愁肠，化为相思的眼泪。

赏析

这首词抒写羁旅乡思之情，虽题材不离传统离愁，却以阔大意境见长。

上片绘秾丽秋景暗透情思：“碧云天，黄叶地” 起笔高远，无衰飒之气；“秋色连波，波上寒烟翠” 将天、地、江、烟融于一体，境界悠远；“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外” 以斜阳、芳草延伸意境，借 “芳草” 这一传统意象隐逗离情。全片写景阔远多彩，由景及情过渡自然。

下片直抒胸臆，紧承 “芳草天涯” 点出 “黯乡魂，追旅思”。“夜夜除非，好梦留人睡” 写难眠之苦，“明月楼高休独倚” 由 “斜阳” 转 “明月”，以时间推移衬愁绪深重，且点出上片之景皆为倚楼所见，使情景交融。结句 “酒入愁肠，化作相思泪”，写借酒浇愁反增愁，抒情自然深刻。

此词虽为 “上景下情” 的常见结构，却实现阔远之境、秾丽之景与深挚之情的统一。以丽景衬离情，既显词人胸襟，又使情感柔而有骨，突破了传统离愁词的萧瑟之调与闺阁局限，意境近诗，别具特色。

作者

范仲淹（989-1052），字希文，祖籍邠州，后居苏州吴县，北宋杰出政治家、文学家。幼年丧父，母改嫁后更名朱说，1015 年苦读及第，历任多职，因直言屡遭贬斥。宋夏战争时，他与韩琦守西北，以 “屯田久守” 固边防，助宋夏议和。后回朝任枢密副使、参知政事，上《答手诏条陈十事》，发起 “庆历新政”，受挫后自请出京。1052 年扶疾赴颍州任途中病逝，年六十四，谥 “文正”，世称范文正公。他治政、守边皆有绩，文学成就突出，“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐” 思想影响深远，有《范文正公文集》传世。

《天净沙·秋思》

元·马致远

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，

古道西风瘦马。

夕阳西下，

断肠人在天涯。

译文

枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的鸟鸦。小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲备的瘦马驮着游子前行。夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。

赏析

《天净沙・秋思》传为马致远所作（亦有学者认为是无名氏作品）。马致远因元代民族高压政策一生漂泊失意，此曲便是其羁旅愁绪的写照。全曲仅 28 字，无 “秋” 字却绘出凄凉秋郊夕照图，道尽旅人愁苦，被誉为 “秋思之祖”，集中体现了古典诗歌的艺术特质。其一，情景交融，以 “枯”“老” 等字赋秋景悲凉情调，末句 “断肠人在天涯” 点题，使景物皆成情感载体。其二，密集意象组合，28 字含 10 种意象，按时空顺序排列，情感指向统一，意蕴和谐深厚。其三，白描精炼，选取契合悲秋基调的意象，前三句全用名、形容词，用字极简却容量极大。其四，借 “悲秋” 传统抒情，将个人羁旅之苦升华为普遍的文人情感共鸣，赋予作品不朽生命力。《天净沙·秋思》属于中国古典诗歌之中最为成熟的作品之一。尽管它是元曲(曲体)，但实际上，在诸多方面体现着中国古典诗歌的艺术特征。

作者

马致远(约1250年-1321年至1324年秋季间)，号东篱，大都(今北京，有异议)人，元代戏曲作家、散曲家、散文家。与关汉卿、郑光祖、白朴并称”元曲四大家”。马致远出生在一个富有且有文化素养的家庭，年轻时热衷于求取功名，似曾向太子孛儿只斤·真金献诗并因此而曾为官，之后大概由于孛儿只斤·真金去世而离京任江浙行省务官，后在元贞年间(1295年初-1297年初)参加了“元贞书会”，晚年似隐居于杭州，最终病逝于至治元年(1321年)至泰定元年(1324年)秋季间。戏曲创作方面，马致远在音乐思想上经历了由儒入道的转变，在散曲创作上具有思想内容丰富深邃而艺术技巧高超圆熟的特点，在杂剧创作上具有散曲化的倾向和虚实相生之美。

发布于：北京市